أنا أعتبر سلسلة The Last of Us (الجزءان الأول والثاني) سلسلة ألعاب الفيديو المفضلة لدي على الإطلاق. ولذا كنت أشاهد مثل الصقر لأي انحرافات عن قصة اللعبة عندما شاهدت المسلسل التلفزيوني لـ HBO الأخير منا.
عندما بدأ جويل وتيس في إطلاق النار على المصابين (شخصيات تشبه الزومبي) في متحف ، ظللت أفكر في أنهم يجب أن يذهبوا للحصول على لقطات للرأس. ألن يعلموا أن ضربة في الرأس ستسقط ، وعندما التقينا لأول مرة بجويل (لعبت من قبل بيدرو باسكال) وإيلي (لعبت من قبل بيلا رامزي) ، كانت لعبة الفيديو متأصلة في ذهني لدرجة أنني شعرت وكأنهما لا يشبهان شيئًا جويل وإيلي “الحقيقيان” اللذين عرفتهما منذ المباراة الأولى لعام 2013.
ربما كنت قد انحرفت في سياق النقد القائل بأن هذا لم يكن لإنصاف لعبة الفيديو. لماذا لم يعرضوا المشهد حيث وضع جويل وزميلته المهرب تيس (آنا تورف) أقنعة واقية من الغازات لحماية أنفسهم من الجراثيم الفيروسية؟ لماذا لم يظهروا القتال حيث قاموا بمطاردة روبرت المهرب المحتال؟
لكنني تذكرت أن العرض عبارة عن التكيف. الآن بعد أن شاهدت ستة من الحلقات كمراجع ، أنا أهدأ. العرض ليس تكرارًا للعبة ، ويهدف إلى الوصول إلى جمهور أوسع مع العالم المفصل بشكل غني ورواية القصص المثيرة للعبة فيديو Naughty Dog. هذه ليست مجرد نسخة أخرى من The Walking Dead ، أو Resident Evil ، أو Night of the Living Dead.
لا يدور العرض التلفزيوني حول التكتيكات التي تستخدمها لإنقاذ نفسك من الذخيرة في لعبة فيديو من خلال الذهاب إلى القتل السريع بإصابة في الرأس. يهدف العنف إلى نقل وحشية العالم بعد الوباء. إنه يعيد إلى الوطن كيف أصبح العالم مميتًا لدرجة أن الشيء الوحيد في الحياة على أساس يومي هو البقاء على قيد الحياة. ليس الهدف هو تصوير كل المعارك النارية في لعبة الفيديو أو تحقيق غرض أعلى. إنه لإظهار كيف تتغير العلاقات والشخصيات في محاولة للعيش في يوم آخر في العالم.
عمل نيل دراكمان ، المؤسس المشارك لـ The Last of Us ، في مشروع HBO كمستعرض لضمان عدم تحوله إلى تكيف سيئ آخر من لعبة إلى فيلم. قال في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز ، “أهم شيء هو الحفاظ على الروح ، ما يدور حوله: هذه العلاقات.” لقد عمل عليها مع زميله العارض كريج مازن ، الذي ساعد في صنعه تشيرنوبيل، عرض HBO ممتاز آخر.
في الواقع ، يدور هذا العرض حول التطور البطيء للعلاقة بين جويل ، الرجل المكسور الذي فقد ابنته قبل 20 عامًا عندما بدأ الوباء ، وإيلي ، اليتيم البالغ من العمر 14 عامًا الذي يتحدث عن صفعة ويحمل مفتاح العثور على علاج للفيروس. إنهم مجبرون معًا على الرغم من أنهم على الرغم من بعضهم البعض ، وفقط قدرتهم على النجاة من الفوضى بشكل جيد هي التي تبقيهم معًا. إنهم يبقون على قيد الحياة كثيرًا ، ومع ذلك يستمر القدر في إلقاء الأهوال وحسرة القلب عليهم مرارًا وتكرارًا. إنه مثل اختبار لمقدار ما يمكنهم القيام به.
بينما ظهرت اللعبة لأول مرة في عام 2013 في عالم خيالي ، أصبحت تلك الحياة مألوفة بشكل مخيف في واقع ما بعد COVID. تتجذر الفطريات الطفيلية في كورديسيبس الحقيقية ، وهي تشق طريقها إلى أدمغة البشر الذين تعرضوا للعض من قبل ناقلات المرض. إنه يحولهم إلى كائنات زومبي آكلة لحوم البشر ويستمرون في عض الآخرين.
يحدث شيء مشابه حقًا للنمل ، حيث يتحكم فيه شيء يعامله كنوع من عقل الخلية. تضيف بداية العرض التلفزيوني هذا السياق (الذي لم يكن موجودًا في اللعبة) لكيفية انتشار فيروس غير قابل للشفاء بين البشر على الرغم من محاولات احتوائه بقوة عسكرية فاشية. إن إضافة السياق الذي لا تتوفر فيه لعبة الفيديو هو في الواقع سبب لوجود العرض ، حيث أنه (مثل أي ترانسميديا جيدة) يخلق “نقطة اتصال” جديدة للمعجبين للتفاعل مع ملكية فكرية يحبونها وتجربتها من منظور مختلف رأي.
سيظل لدى الكثير من اللاعبين الذين لعبوا المسلسل السؤال: لماذا صنع مسلسل تلفزيوني؟ لماذا يجب علي مشاهدته؟ يجعلك تتساءل عما إذا كانت هوليوود ، بعد أن نهب كل قصة في الكتب المصورة ، مفلسة لدرجة أنها يجب أن تبدأ الآن في مداهمة قصص ألعاب الفيديو. اللاعبون هم جمهور أكثر فطنة. لن يقبلوا عدم احترام مصدر المواد الخاصة بهم. انظر فقط إلى رد الفعل الذي حصلت عليه سلسلة Halo على Paramount +. لكن أعتقد أن اللاعبين يجب أن يهزوا هذا العرض بشكل عادل.
بالنسبة لـ HBO ، هناك جمهور آخر هناك. أولئك الذين ليسوا على دراية بالامتياز ولكنهم يرغبون في فهم عالمه هم المفتاح لتوسيع مدى الوصول ، تمامًا مثل جمهور محبي عرض Riot Games Arcane على Netflix ، والذي يتوسع في عالم ألعاب League of Legends. أنا لست لاعبًا في League of Legends ، لكن Arcane كانت تجربة آسرة بالنسبة لي.
مع وباءنا ، نعلم جميعًا جيدًا أن الحياة تقلد الألعاب ، والآن مع هذا البرنامج التلفزيوني نرى أن الفيلم يقلد الألعاب. ومع ذلك ، فإن جمال The Last of Us على HBO هو أنه اكتشف في الحلقة الثالثة أن هذه ليست نسخة من اللعبة. إنها تتجاوز ما هو ممكن في الألعاب من خلال تحويل وجهة النظر بعيدًا عن Joel و Ellie إلى الشخصيات الأخرى التي تمثل مهامًا جانبية بشكل فعال في اللعبة. التحدي هو تمامًا مثل تكملة لعبة فيديو ، حيث تريد أن تمنح اللاعبين ما يريدون وفي نفس الوقت تمنحهم شيئًا جديدًا.
الرعب والفوضى
أعطتني الحلقة الأولى إحساسًا بما أسماه كاتب آخر “الوادي العكسي العكسي”. لقد أعقبت أحداث بداية اللعبة بدقة ، لكن كان من المثير للقلق رؤية سارة ، ابنة جويل ، لا تبدو كما فعلت في لعبة الفيديو. ولا تبدو بيلا رمزي مثل إيلي. في الواقع ، تذكرنا بحق بشخصية السيدة ليانا فيها ألعاب عروش.
تمامًا كما هو الحال في اللعبة ، يشتمل برنامج HBO على الكثير من الرعب والفوضى والخوف.
في البداية ، نرى الوباء يندلع بطريقة مرعبة ، يظهر من خلال عيون سارة (مرة أخرى ، خروج عن اللعبة حيث ينتقل التركيز إلى جويل بسرعة). نرى الهرج والمرج في مدينة أوستن والجيش يغلق حلقة لاحتواء المصابين. جويل وشقيقه تومي وسارة يحاولون الهرب ، لكنهم يواجهون الهلاك على شكل جندي ينفذ الأوامر بقتل من يحاولون الفرار.
تنتقل القصة بعد 20 عامًا وأصبح جويل صدفة الإنسان. إنه متصلب عاطفيًا وهو فعال تمامًا مثل الزومبي. لقد انضم إلى المهرب تيس لتهريب البضائع والمخدرات والمزيد داخل وخارج مدينة بوسطن المسورة ، وهي واحدة من آخر البؤر الاستيطانية للبشرية وفصيل فيدرا الحاكم. هناك اضطراب حيث يزرع مقاتلو Fireflies قنابل وكمائن للجنود.
وسط هذه الفوضى ، تدرك مارلين ، زعيمة اليراعات المحلية ، أن إيلي تعرضت لعض من أحد المصابين ولم تصاب بفيروس كورديسيبس. إذا كانت محصنة ، يمكنها إنتاج علاج. وفقط إذا تم تهريبها إلى معامل اليراعات. لا يريد “ جويل ” أي علاقة بتهريب الفتاة ، لكن شريكه “ تيس ” يقنعه بالمضي قدمًا في عملية تسليم قصيرة. عندما تسوء الأمور ، يُترك جويل وإيلي بمفردهما.
ومع ذلك ، فإن تيس تعني شيئًا لجويل كشريك في الجريمة. أخبرته أنه إذا كان بإمكانه فقط إعطاء هذه الفتاة فرصة لعلاج العالم ، فإن ذلك سيعوض عن الأشياء السيئة التي فعلوها. من وجهة نظر سردية ، فإن الغرض الرئيسي من تيس هو زرع شعور بالالتزام في جويل تجاه إيلي. لا يمكنه التخلي عن إيلي فقط لأن إحساسه الجيد يخبره أن يفعل عندما تصبح الأمور صعبة. ليس من الواضح ما إذا كان هذا الإحساس بالواجب ، أو غريزة حماية فتاة صغيرة على وشك أن يقتلها جندي ، أو فرصة لكسب المال من خلال تهريب البشر هو ما يحفز جويل على المضي قدمًا مع إيلي.
إنه نوع من الحب القبيح ، مناسب لعالم متوحش ، حيث تتعايش الأنانية ونكران الذات في أي لحظة. في الواقع ، هل من الحماقة محاولة إنقاذ صديقك الذي يأكله الزومبي ، أم أن هناك شعورًا بالبهجة بأنك تتفوق على شخص على وشك أن يؤكل؟
الشيء المرعب في The Last of Us هو أنه في هذا العالم ، من السهل جدًا أن تفقد شخصًا تحبه. فقط عندما يبدو أن الأمور تسير على ما يرام ، فإن أهوال العالم تقضي على شخصية محبوبة. إنها قصة رائعة أن جويل وإيلي يمكنهما إنشاء علاقة جميلة بين أب بديل وابنته في عالم قاسٍ للغاية وحيث العلاقات هشة للغاية بحيث يمكن أن تتحطم بسهولة. إلى أي غاية يذهب جويل لحماية الطفل؟ والعكس صحيح؟
لا يوجد شيء رومانسي في هذه القصة ، كما أشار مراجع صحيفة واشنطن بوست جين بارك. ربما تكون هناك لحظات حساسة في تذكر كيف كانت الحياة في السابق ، لكن الحقيقة تعود دائمًا إلى الانهيار. إن مأساة أن تكون وحيدًا في عالم يكافح فيه البقاء معًا تضرب المنزل. هناك تقلبات في الحبكة ، وقصة اللعبة محفوظة إلى حد كبير في حبكة العرض. ولكن ينبثق عنه نوع من الأخلاق ، أو طريقة للعيش في عالم يجعل الحياة صعبة للغاية. حفظ من يمكنك حفظه.
العرض مكتوب بإحكام ، تمامًا مثل اللعبة الأطول. يتم استخدام فكرة “الدفاتر” أكثر من مرة ، بما في ذلك في مهمة جانبية تبدأ بنسخة بيانو لأغنية ليندا رونستادت ثم تختتم بغناء رونستادت للنسخة المسجلة.
إنها أصداء شعرية مثل هذه ، والطبيعة الختامية لبداية ونهاية The Last of Us ، هي التي تجعلني أعتقد أن هذا العرض ، مثل اللعبة ، قد يكون عملًا فنيًا في سرد القصص. إنني أتطلع إلى رؤية بقية هذه الدراما المكونة من تسعة أجزاء. إنني معجب بما يحاول المبدعون القيام به ، ويسعدني الامتداد الثقافي للألعاب حيث إنها ترتفع إلى عالم Zeitgeist بأفضل ما يمكن أن تقدمه.
عقيدة GamesBeat عندما تكون تغطية صناعة الألعاب “حيث يلتقي الشغف بالعمل”. ماذا يعني هذا؟ نريد أن نخبرك كيف تهمك الأخبار – ليس فقط كصانع قرار في استوديو ألعاب ، ولكن أيضًا كمشجع للألعاب. سواء كنت تقرأ مقالاتنا أو تستمع إلى ملفاتنا الصوتية أو تشاهد مقاطع الفيديو الخاصة بنا ، فإن GamesBeat ستساعدك على التعرف على الصناعة والاستمتاع بالتفاعل معها. اكتشف إحاطاتنا.
