حان الوقت لمشاهدة Station Eleven (إذا لم تكن كذلك بطريقة ما)

في أوائل عام 2020 ، قبل الإغلاق ، قبل حتى أن يحمل فيروس كورونا اسمًا ، بدأ الركاب وطاقم السفينة السياحية Diamond Princess في الحجر الصحي لمدة أسبوعين قبالة سواحل اليابان. أتذكر أنني أخبرت صديقًا أن العالم بدأ يشعر وكأنه Station Eleven. الحياة تقليد الفن.

واحدة من أكثر الصور التي لا تُنسى والتي لا تُنسى لرواية إميلي سانت جون ماندل التخمينية لعام 2014 Station Eleven ليست سفينة سياحية بل طائرة. طائرة تلتقي بمدرجها ، تتباطأ حتى تتوقف وتجلس في سبات دون أن تفتح أبوابها أو تفرج عن ركابها ، وتحكم العدوى بداخلها. إنها طائرة شرودنغر ، ركابها بالفعل أشباح قبل أن يموتوا.

ثم ، في أواخر عام 2021 ، أصبحت الرواية التي كانت تحظى بشعبية كبيرة قبل الأزمنة لاحقة سلسلة HBO Max الأصلية المحدودة. بدلاً من COVID-19 ، دمر عالم Station Eleven بسبب إنفلونزا جورجيا. عادت قصة الانهيار والولادة الجديدة لتجد جمهورًا ربما كان مرهقًا جدًا لضبط تكهنات بائسة للترفيه. لأنه في الأوقات اللاحقة ، تذكرني Station Eleven بالوباء المبكر ، بدلاً من العكس: اكتناز البقالة ، وتجاوز غرف الطوارئ ، وأقنعة الوجه. فن يقلد الحياة.

بعد مرور عام على ظهورها الأول على شبكة HBO ، أجد نفسي ما زلت أفكر في Station Eleven ، بالطريقة التي أفكر بها كثيرًا إعادة مشاهدة نفس أفلام عيد الميلاد سنه بعد سنه. لذا ، إذا كان عام 2021 مبكرًا جدًا بالنسبة لك لرغبتك في مشاهدة أحد برامج الوباء ، أو إذا لم تكن ترغب في بثه مطلقًا ، فقد حان الوقت الآن.

أول حالة وفاة نراها في Station Eleven ليست من الأنفلونزا: يلعب النجم السينمائي آرثر ليندر (Gael García Bernal) الدور الفخري في إنتاج مسرحي للملك لير. تشاهد الممثلة الطفولية كيرستن ريموند (ماتيلدا لولر ، التي لعبت دورها كشخص بالغ من قبل ماكنزي ديفيس) آرثر يستسلم لأزمة قلبية بينما يقاطع عضو الجمهور جيفان تشودري (هيمش باتيل) العرض لأداء الإنعاش القلبي الرئوي. آرثر يموت على خشبة المسرح. قريبًا ، سيموت أيضًا كل من في المسرح تقريبًا.

يعد الطاعون الخيالي أكثر فتكًا ومعدًا من COVID-19 ، حيث قتل حوالي 99 ٪ من سكان الأرض في غضون أسابيع. أولئك الذين نجوا يصبحون ممثلين عن غير قصد في مرحلة ما بعد نهاية العالم حيث لا يوجد أطباء ، ولا دول ، ولا سلسلة إمداد ، ولا إنترنت ، ولا مشاهير ، وعالم ينتقي فيه الحظ والقدر من يعيش أو يموت ، ويتعلم الأطفال القتل أو أن يكونوا قتل.

“أتذكر الضرر” ، تكرر كيرستن بعد 20 عامًا ، مقتبسة من كتاب هزلي بعنوان Station Eleven أعطاها لها آرثر قبل وفاته. نجت كيرستن بشكل غير محتمل من الوباء وانضمت إلى The Travelling Symphony ، وهي فرقة شكسبير متجولة ، تنشر الفن والثقافة من العصور السابقة إلى منطقة البحيرات العظمى التي تنتشر الآن مع مستوطنات صغيرة من الناجين الذين يتعايشون في وئام نسبي ، ولكن مع خط أساس دائم. من الخطر.

الحضارة في عالم ما بعد الوباء

تتكشف الحبكة ليس فقط عبر الجداول الزمنية ولكن الشخصيات ، وكتاب كيرستن الهزلي هو مفتاح المنفذ الذي يكشف عن الشبكة المتشابكة التي نسجها – درجات الفصل الست ، والروابط المفقودة ، و “يا له من عالم صغير!” الصدف. عالم Station Eleven يكون صغير ، طاقم الممثلين مثل فيلم غاري مارشال في أواخر حياته المهنية.

نقفز من قبل إلى أثناء إلى بعد ؛ بين كيرستن وجيفان وآرثر ؛ وكذلك زوجة آرثر الأولى ميراندا (دانييل ديدويلر) وزوجته الثانية إليزابيث (كيتلين فيتزجيرالد) وابنهما تايلر (جوليان أوبرادورز) وصديقه الحميم كلارك (ديفيد ويلموت). نحن نرى كيف أن هذا الترابط يخلق ويفكك الحضارة. هذا الترابط نفسه هو الذي يسمح للفيروس بالتكاثر ، بعد كل شيء.

واحدة من أكثر العبارات المقلقة في حقبة COVID هي عبارة “الوضع الطبيعي الجديد”. وعلى الرغم من أن تكييف الشاشة لـ Station Eleven يهتم بالتأثيرات المباشرة للانهيار أكثر من اهتمام الرواية ، إلا أنها لا تزال في الأساس قصة إعادة بناء الحياة الطبيعية. لا يقتصر الأمر على استمرار الناس في أداء شكسبير في الأوقات اللاحقة ، بل يقعون في الحب ويولدون ويذهبون للسباحة ويقرؤون الكتب المصورة ويديرون المتاحف. الغرباء يصبحون عائلة. سكان المطار الذين تقطعت بهم السبل يصبحون مجتمعًا. يختلف العالم بين العام 20 والسنة الأولى كما كان بين العام الأول والسنة الأولى.

بهذه الطريقة ، لا تصور المحطة Eleven نهاية العالم – لا قبله وبعده – بقدر ما تصور نقطة انعطاف لانهيار الأنظمة العامة ، وهي نظرية تفترض نمطًا دوريًا ، وتشميعًا وتلاشيًا في التعقيد المجتمعي على مر التاريخ. (رواية سالي روني 2021 ، عالم جميل ، أين أنت تشير أيضًا إلى هذه النظرية.) بنيتنا التحتية ضعيفة في تعقيدها ، وهي حقيقة تصارعنا معها في الحياة الواقعية. اضطرابات سلسلة التوريد وصياغة “العامل الأساسي”. لذلك من المريح إلى حد ما النظر إلى الانهيار من خلال عدسة العمل كالمعتاد.

تقوم الموسيقى التصويرية المعاصرة بالرفع الثقيل لنقطة المسلسل حول الاستمرارية ، وكل أغنية يمكن التعرف عليها هي تذكير بأن هذا العالم غير المألوف ليس بعيدًا كما نرغب أن يكون. على عكس الرواية ، التي فقدت فيها ذكريات كيرستن عن العام الأول ، تتذكر ديفيز كيرستن بوضوح أنها تعيش بشكل أساسي في كلا الخطين الزمنيين في وقت واحد ، حتى أنها عادت إلى الانهيار المبكر والتحدث مع نفسها الشابة في حلم الحمى. يتسم أداءها بالحيوية بسبب حزنها ، ويبدو أن المسلسل يقول إن الفن ليس مجرد جائزة ترضية ، بل هدية. ربما لم تكن Station Eleven حتى بائسة في ذلك الوقت ، ولكنها قبض كئيب على المدينة الفاضلة.

تكييف Station Eleven للشاشة الصغيرة

مشروع أي تعديل من كتاب إلى شاشة هو استعادة سحر النسخة الأصلية باستخدام أدوات الوسيط الجديد. وعارض العرض باتريك سومرفيل (من مهووس نيتفليكس) يحقق هذا الهدف ببراعة ، ويعيد الحياة إلى بعض أكثر صور ماندل التي لا تمحى – طائرة الأشباح ، والشاحنات الصغيرة التي تجرها الخيول ، وانهيار الشبكة الكهربائية – مع تضخيم بعض اللحظات الأكثر هدوءًا في الكتاب. يحوّل هذا التعديل فرصة لقاء جيفان وكيرستن إلى المفصلة العاطفية للمسلسل ، وهي مراجعة تبدو مناسبة للغاية ، وكان عليّ أن أتحقق مرة أخرى من أنها لم تكن في المادة المصدر.

أكبر تغيير في تكيف HBO هو معاملة النبي (دانيال زوفاتو) ، الذي يغذي شريره البسيط في الرواية الحبكة ويوفر المخاطر في السنة العشرين. ، وبالتالي ، بصراحة ، أكثر إثارة للاهتمام. تعتبر هذه النسخة من النبي أكثر جاذبية لكيرستن أيضًا ، لأسباب مفهومة ، حيث تقاتل مع أيديولوجية المحافظة وراء متحف الحضارة. حتى ما بعد الانهيار ، تجد الثقافة الإنسانية موطئ قدم لها بين المحافظين والراديكاليين ، ويذكرني النبي بالخطاب الذي يحرق كل شيء ، ولا يمكن العودة إلى الخطاب الطبيعي للوباء الحالي ، حيث أخيرًا ، ظهر عدم المساواة النظامي في الصدارة في المحادثة الثقافية.

ومع ذلك ، فإن المسلسل القصير أكثر هدوءًا مما يتوقعه الكثير من المشاهدين ، بالنظر إلى الفرضية والنوع ، ومن خلال تعقيد النبي ، تفقد القصة قليلاً من زخمها. من الناحية اللونية ، يمكن أن تشعر لحظات الطرافة بالتنافر وحتى المحرج ، مثل رسالة الأمل هي حبة لا يستطيع الممثلون ابتلاعها تمامًا. ربما كان هذا التكيف سيبدو مختلفًا إذا كان قد وصل في وقت سابق مع الجائحة الخاصة بنا ، ولكن بالطبع كان الوباء هو الذي أخر التصوير.

شعار السفر السيمفوني هو “لأن البقاء على قيد الحياة غير كاف.” كقطعة من الثقافة في عالم ما بعد COVID ، تناول مسلسل HBO هذا الشعار نفسه ، وهو تذكير بمبرر وجود الخيال البائس. هذا هو السبب بدأ الجميع في بث Contagion وقراءة كامو في عام 2020. حتى عندما أغلق الطاعون الدبلي مسرح شكسبير غلوب ، استمر العرض. للفن غريزة البقاء الخاصة به.